题图 | 《花木兰》海报

尘埃落定。

5月12日，据国外媒体报道，迪士尼CEO Bob Chapek近日接受CNBC单人电视采访时确认《花木兰》将按计划于7月24日在北美上映。而在此之前，原计划3月上映的《花木兰》因疫情影响全球撤档。

作为迪士尼寄予厚望的诚意之作，好莱坞报道者称《花木兰》制作成本高达2亿美元，是目前迪士尼动画翻拍真人电影中成本最高的一部（成本达2.6亿美元的新《狮子王》不算“真人电影”）。

《花木兰》刘亦菲角色海报

然而，《花木兰》从选角、预告片到各国海报、影片撤档，一举一动都在网上掀起了热议。

备受关注，自然容易招来非议。

与生俱来的争议

首先，对于花木兰的人选确定，中外网友意见分歧就很大。

去年，好莱坞在挑选花木兰的主角人选时，国际上就曾掀起一大波讨论。在迪士尼经历了为期一年的搜寻、面试了近1000位试镜演员后拍板刘亦菲饰演主角花木兰时，仍有网友在Twitter上评论，“不敢相信这个角色真的会由华人来演。”

都2020年了，刘亦菲才成为继章子怡之后（章主演《艺妓回忆录》）第二位担任好莱坞电影女主演的华裔演员，国外网友这种反应多少也能理解。

其次，自《花木兰》放出预告片开始，“大家来找茬”的戏码就没断过。

网友对《花木兰》的质疑

先是有网友质问，为什么《花木兰》的宣传片全英文配音且未推出国语版，“一部讲述中国民间故事的影片，没有国语版，是不是有点搞笑？”

然后，网友发现《花木兰》预告片中，木兰居然住土楼。要知道，土楼是中国福建一代的古建筑风格，而诗句“旦辞爷娘去，暮宿黄河边”暗指木兰从军地点应该在甘肃附近，两者相去甚远。

最后，木兰的妆容、士兵武器盔甲均存在历史错用的现象，好莱坞把一些看起来很“中国”的元素穿越时空局限堆砌在一起。

如果你先入为主觉得这部影片在讲中国民间那个妇孺皆知的故事，以上质疑合情合理。

在这样的前提下，即便观众们知道电影是虚构的，但影片中的人物设定、剧情改动也会潜移默化影响到大家共同的记忆，进而改变甚至重塑历史人物的大众印象——这的确会让人感到不舒服，任何国家的观众看到自己熟悉的文化被曲解都会有被冒犯的感觉。

毕竟，《木兰辞》入选语文课本数十年，几经教改依然坚挺，伴随着一代又一代中国孩子成长，已经成为一种民族文化，一条精神脉络。甚至可以说，在一千多年的发展演变过程中，木兰的形象早已演化成一个具有代表性的中国文化符号。

问题在于，好莱坞可能一开始就在讲述迪士尼版本的“花木兰”，其与中国民间版本的共通点在于都竭力将“花木兰”这一中国女性形象输出给全世界。

放眼迪士尼那些闻名世界的IP，虽然《白雪公主和七个小矮人》、《木偶奇遇记》、《美女与野兽》、《花木兰》、《人猿泰山》皆取材于世界各地的神话/传说，但迪士尼却通过商业化运营，将每一个动画角色都成功建立起自己的风格特点，烙上了鲜明的品牌印记，最终变成可传承、可发展、可持续的品牌IP。

甚至，早在22年前的1998年，由托尼·班克罗夫特和巴里·库克联合执导，温明娜、艾迪·墨菲等配音的动画版《花木兰》就在当年一举斩获3.04亿美金的票房。而2020年迪士尼出品的漫改电影名单上，已经上映的《阿拉丁》、《小飞象》、《狮子王》均取得不俗的成绩。

根据Comscore的数据，迪士尼此类型的电影在北美以外地区的票房份额已攀升到总票房的60％至69％，足见其向全世界输出的巨大影响力。

图源：Comscore

我们也不得不承认，好来坞电影经过几十年的发展，已经能工业化量产极具娱乐性、商业性的影视作品，而迪士尼又擅长将一个传统故事包装成全世界人民喜爱的形象。

况且，迪士尼将真人改编版《花木兰》搬上世界舞台，观众们被影片中木兰冲破自我、冲破性别束缚的精神感动时，何尝不是一次世界对中国女性偏见矫正的过程，何尝不是另一种形式的文化输出？

叶寒在《诗词世界》相关文章就写道：“某种程度上，这不再是那个传统的木兰故事，而是属于当代人、具有当代价值的木兰。它承载着古老中国千百年的文化变迁与发展，也呈现了东方文化与西方文化的一种交融。”

况且，中华上下五千年最不缺神怪传说、民间故事，但我们的网剧、电影是怎么改编和对待“它们”的呢？正如澎湃评论员李勤余指出的那样，“与其吐槽迪士尼，不如自力更生，拿出更多令人眼前一亮的中国文艺作品来。”

另一个花木兰

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