由浩瀚娛樂﹑耀客傳媒﹑浙江常升聯合出品﹐王宛平編劇﹐金曄執導﹐楊子姍﹑鄭愷﹑張國立﹑江珊﹑田雷﹑鐘楚曦﹑周宸佳﹑逯子﹑王森﹑高曉菲﹑劉立等眾星雲集的都市情感大劇《好久不見》近日順利收官。該劇不僅在數據上交出漂亮的成績單﹐收視率持續破1﹐獨佔CSM52城前兩位﹐網絡播放量突破32億大關﹐更因為極具現實共鳴的劇情引發了行業內外的廣泛討論。

《好久不見》劇照

對於始終致力於創製高質電視劇的耀客傳媒來說﹐《好久不見》收視與口碑的雙贏再次證明了優秀的現實題材劇不僅可以擁有引人入勝的藝術價值﹐更能起到引導主流正確價值觀﹐向觀眾輸出正能量的文化使命和社會責任。該劇既展現了花朵朵﹑賀言﹑葛天﹑夢蝶等年輕人的創業與愛情奮鬥史﹐同時又深刻剖析賀文華與葉琳娜中年婚姻的情感彷徨和人生抉擇。以豐沛的角度和真實的情節﹐展現出不同年齡階段﹑不同視角與觀念的中國人當下的生活面貌﹐成為觀眾熱議的焦點。

如何避免懸浮展現當今中國人的時代精神和生活面貌﹐並通過劇情的抽絲剝繭﹐給觀眾情感共鳴和生活啟示﹐《好久不見》的主創團隊做足了功課。編劇王宛平認為﹐必須深入生活﹑體驗生活﹐好在生活就在你身邊﹐故事其實是取之不盡用之不竭的。導演金曄則認為﹐關注普通人的生活點滴﹐才是現實主義題材創作的關鍵所在。

王宛平說﹐《好久不見》的劇名有一種經歷後的沉澱感﹐這是她一直想寫的故事。年輕人從畢業到踏上社會﹐經歷就業﹑感情﹑友情的波折﹐這就是時代的元素﹐其背後實際上是成長。而中年故事線則真實表現了當今中國社會兩代人生活方式與思維的碰撞。導演金曄表示﹐在看劇本的時候被勾起了一些對於青春﹑成長的回憶﹐找到很多共鳴﹐劇集故事理念與當代人想表達和抒發的東西不謀而合﹐對時空﹑對人與人之間的情感﹑對自我認知都有一種“好久不見”的溫暖氣質。

現實主義題材的真實感往往隱藏于細節﹐《好久不見》在情節的處理上可謂“接地氣”。無論是花朵朵背井離鄉來大城市追求夢想﹐還是賀言即使遭遇變故也依然樂觀明亮的人物個性﹐又或者是被欲望蒙蔽雙眼的葛天與夢蝶﹐靠著“捷徑“不斷上位﹐賀文華與葉琳娜因缺乏溝通而漸行漸遠的感情關係……這些都能讓觀眾看到自己的影子。

其中由青年演員田雷飾演的葛天和逯子飾演的夢蝶兩個角色有頗多爭議。對於兩人 “不擇手段地想要成功”﹐導演金曄表示﹐《好久不見》其中一個想表達的主題就是欲望與良知的搏擊。在真實社會中人們不可能不遭遇欲望﹐但該如何面對欲望﹐不同人會做出不同的選擇。葛天與夢蝶都是不幸做出了錯誤的選擇﹐我們希望通過人物來折射人應該如何保持初心﹐克制欲望﹐給觀眾啟示。王宛平則希望﹐觀眾不要將兩人的角色視作“反派”﹐他們祗是誤入歧途的年輕人。

現實主義題材電視劇既要求以現實生活為藍本﹐更需要現實主義創作的態度和手法﹐最終源於生活﹑歸于生活﹐成為中國當代生活的在場人。《好久不見》從2003年的“非典”為源頭﹐橫跨了汶川地震﹑北京奧運等國家大事件﹐令觀眾集體陷入”回憶殺“的同時﹐也通過大跨度的手法﹐表現了中國人思想﹑生活的真實變化和時代精神的演變﹐展現了大情懷﹑正能量。

作為業內製作現實主義題材劇領域的排頭兵﹐耀客傳媒從2012年開始就立足生活本身﹐以嚴謹專業的態度製作了一系列現實主義題材劇作﹐傳遞出溫暖人心的情懷和正能量。“用心﹑走心﹑暖心”﹐耀客傳媒提出“耀客心制”的概念﹐不僅是創作上的匠心獨運﹐也是把社會效益﹑價值引領放在首位的社會責任感。

2012年經典都市醫療行業勵志劇《心術》通過霍思邈﹑美小護﹑劉晨曦等醫生的經歷﹐電視劇引導觀眾換位思考﹐傳遞積極面對人生的信念與希望﹔2013年講述70﹑80﹑90後三代男女育兒故事的輕喜劇《寶貝》播出﹐當一個幼小的生命降臨於一個家庭﹐截然不同的立場﹑觀念的人們最終學會了愛與責任﹔2014年“劇王”律師行業題材劇《離婚律師》在向觀眾普及婚姻法知識的同時﹐池海東和羅鸝的情感歷程也成為不少觀眾“相信愛情﹑經營婚姻”理念的發源地﹔2016年《女不強大天不容》緊跟市場熱點﹐以新聞行業女記者轉型為背景﹐講述了女性面對時代變革大潮﹐如何堅強應對並完善自我的故事。

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