原標題：國產情景喜劇，好久不見

　　隨著2020年上線電視劇《愛情公寓》第五季官方消息的放出，銷聲匿跡多年的國產情景喜劇再次進入大眾視野。從1993年到2012年，這十年是國產情景喜劇佳作頻出的榮耀時代，不僅有國產情景喜劇的開山之作《我愛我家》，還誕生了諸如《武林外傳》、《家有兒女》等50多部作品，但從2012年以后，國產情景喜劇的數量急劇下降，僅剩15部左右，並且未再出現有影響力的作品。資本向頭部市場集中、演員片酬低、編劇斷檔等問題接連出現，國產情景喜劇急需尋求新的市場競爭力。

　　爆款空檔近十年

　　距離上一次現象級國產情景喜劇的出現大約有十年了，《愛情公寓》似乎成為了情景喜劇最后的狂歡。據CSM20城收視率數據顯示，《愛情公寓》第一季前兩集播出時，收視率為1.625，大結局的收視率則達到3.670，整季在全國同時段排名均為第一。《愛情公寓》系列不僅在豆瓣上保持了平均7.6分的成績，演員陳赫、婁藝瀟等人也憑借該劇成功出圈。

　　北京商報記者不完全統計，1993年到2012年間，產生了近50部國產情景喜劇，其中有近11部是8.5分以上的高分作品，包括《炊事班的故事》、《地下交通站》等。但從2012年以后，雖然有情景喜劇斷斷續續產出，但數量和質量大不如前。

　　在題材方面，續拍曾經的爆款情景喜劇或是借勢知名IP成為了常見的現象，比如2013年播出的電視劇《新編輯部故事》和2017年播出的電視劇《我們一家人》。但兩部劇分別隻取得了4.9分和 5.9分的成績，和原作《編輯部的故事》和《我愛我家》8.8分和9.3分的成績相去甚遠。

　　而在主創陣容方面，“以舊帶新”成為慣用辦法。2018年播出的電視劇《家有兒女初長成》，雖然沿用了《家有兒女》的導演、制片人，但主演除了張一山，大部分是不知名的影視新人，編劇團隊也進行了大換血。但即便如此，也未能改變情景喜劇爆款空檔十年的事實。

　　隨著網生內容和電視綜藝的崛起，情景喜劇受到了沖擊。《歡樂喜劇人》、《今夜百樂門》等喜劇綜藝契合年輕受眾口味收獲大量擁躉﹔迷你喜劇《萬萬沒想到》、《報告老板》等以配合碎片化觀看的形式而受到追捧。在發展的影視行業中，情景喜劇需要尋求新的市場競爭力。

　　單集購價僅7萬元

　　情景喜劇雖然是舶來品，但以貼近生活內容和風趣幽默的表達成為國產劇熱門類型之一。天津師范大學新聞傳播學院教授陳立強認為：“情景喜劇的拍攝成本和社會的傳播風險比較低，同時搞笑的內容比較吃香，一般來說，市場反饋不會太差。”導演馮小剛也曾在《我把青春獻給你》一文中提到鄭曉龍導演的觀點：“成熟的情景喜劇三天就能出一集戲，投資小、見效快，觀眾愛看，關鍵是要有好故事。”

　　從誕生之日起，低成本似乎就成為了情景喜劇難以擺脫的標簽，大部分作品沒有議價空間。出演過情景喜劇《東北一家人》的演員呂小品曾公開表示，2003年的電視劇每集可以賣到30萬-50萬元，收購情景劇每集7萬元，后來電視劇收購價格每集180萬元，但情景喜劇依舊每集7萬元。

　　電視節目創新引擎負責人則表示，從整個影視行業而言，現在每年鮮少出現爆款作品，而且資本越來越向頭部市場集中，大制作和大流量成為“香餑餑”，資本的缺位使得情景喜劇產業鏈未能真正形成，優秀編劇和演員流失成為不可避免的結果。

　　據媒體公開報道，宋丹丹在《家有兒女》中的片酬僅是平時出場費的1/3﹔劇中部分演員也因片酬過低而不再參與后續的拍攝。對此，宋丹丹直言：“中國的情景喜劇演員掙得太少，商家買劇的時候都覺得有‘哈哈’笑聲的電視劇不值錢，但其實並非如此，情景喜劇演員付出了很多心血，應該提薪。”

　　此外，《家有兒女》總編劇李建宏曾因酬勞問題與制片方產生矛盾，轉而加入提供高薪的電視台。從情景喜劇的創作核心而言，編劇斷檔成為了一個現實問題。“情景喜劇中笑點的安排、內容的暗諷等不僅需要專業能力，還需要深厚的社會和文學涵養，比如《我愛我家》的編劇是著名作家梁左﹔《武林外傳》的編劇是初代網絡作家寧財神。”電視評論人何天平說道。

　　在沉寂中等待爆發

　　前有資本向頭部市場集中，后有演員片酬低、編劇斷檔等問題接連出現，國產情景喜劇該何去何從？

　　在陳立強看來，隨著社會和市場的發展，情景喜劇的題材也需要不斷更新。“早期情景喜劇是家長裡短的生活題材，符合當時的社會時代背景﹔而現在需要考慮當下的市場，或許與職場白領相關的題材會更討巧，因為如今的情景喜劇很容易通過手機和網絡傳播，而這一批人正是受眾。”

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